-
Содержание
Произведение "Die Badenden" (Купающиеся) Поля Сезанна было написано французским художником в XIX веке. Оно известно своими особыми характеристиками и символикой, которые вызывают интерес и привлекают внимание зрителя.
Картина "Die Badenden" изображает группу людей, находящихся на пляже. В центре произведения находятся две женщины, купающиеся в море. Их фигуры изображены в стиле, характерном для Сезанна, с использованием ярких красок и геометрических форм. Атмосфера произведения передает ощущение спокойствия и гармонии с окружающей природой.
Один из интересных аспектов картины - это взаимодействие интерьера и экстерьера. Слой воды был прекрасно передан художником, что добавляет глубину и движение в сцену. Также можно заметить, что Сезанн использовал оригинальные цветовые сочетания и техники рисования, чтобы создать уникальный эффект на холсте.
Интерпретация произведения "Die Badenden" разнообразна и зависит от восприятия каждого зрителя. Оно может быт интерпретировано как отражение внутреннего мира Поля Сезанна, его отношения с природой и стремления к гармонии. Картина также может символизировать спокойствие и покой души, свободу и естественность.
В целом, произведение "Die Badenden" Поля Сезанна является уникальным примером его художественного стиля и творческого мышления. Оно предлагает зрителям многослойную и глубокую историю, которую каждый может истолковать по-своему, наслаждаясь прекрасными цветами и композицией картины.
"Die Gro?en Badenden" - самый большой из картин Поля Сезанна размером 2,1 м x 2,51 м. Поскольку она также является самой формальной, она часто использовалась в качестве примера его идеала композиции и восстановления классической монументальности после ее упадка в 19 веке.
Однако эта картина Поля Сезанна уникальна по выраженной симметрии и приспособлению голых фигур к треугольной форме между деревьями и рекой.
В этой сцене начинается поиск ограничивающих форм, переопределенного порядка, связанного с страхом Сезанна перед женщинами.
Не смотря на то, как прекрасна композиция, она не соответствует типичной треугольной композиции эпохи Возрождения, потому что самые большие фигуры и максимальная концентрация находятся в более маленьких боковых треугольниках.
Анализ: «Купающиеся» Поля Сезанна
В центре картины, обычно занимаемом доминирующим объектом, зияет пустота, а вершина этого пространства ведет к границе произведения. Здесь треугольник действует как форма ограничения, исходя из другого выражения, чем часто встречающаяся треугольная композиция в эпоху Возрождения.
Отсутствие явного центрального объекта на полотне позволяет зрителю свободно проводить взгляд по всей композиции и создает ощущение расширенного пространства. Умело использованная пустота создает напряжение и волнение, заставляя наблюдателя более внимательно рассматривать мельчайшие детали и размышлять о наличии скрытого смысла.
Формализм этой картины является вершиной многолетнего противостояния проблеме. Более тридцати лет Сезанн располагал женские акты в треугольник в картинах купальщиков, окруженных косыми деревьями. В то время как мужские акты он группировал менее компактно и с боковым открытием.
Можно предположить, что эти две формы изображения имеют свои корни в разных чувствах, которые испытывал художник по отношению к персонажам. Мужские акты имеют свое начало важной части детства Сезанна, к которой он часто возвращался: увлекательные дни с Золой и другими друзьями на берегу реки, во время плавания, разговоров и декламирования стихов, в которых женщины были объектами романтической фантазии.
Группировка женских актов, чьи позы повторяют позы моделей, нарисованных им в художественной школе, или позы статуй в Лувре, подразумевает в своей крайней формализованности и закрытости сильное ограничение, которое является уникальным в его искусстве. Мы видим это ранее, например, в 1860-х годах, в его интерпретации искушений святого Антония.
Между этой темой и купающимися людьми, чья нагота лишена эпизодического значения, есть несколько "реалистичных" фантазий с обнаженными женщинами и одетыми мужчинами, включая двух купающихся с рыбаком на другом берегу ручья.
Поль Сезанн, Большие купающиеся, 1894-1905 гг.
Избавившись от своей беспокойной фантазии, Сезанн передал ранние эротические темы в менее беспокоющие «классические» объекты.
Эти нагие фигуры, с их жесткими позами и неразвратными частями тела, заимствованы из застывшего мира художественной школы и музея, и представляют собой чистые инструменты его искусства.
Но что-то из первоначального страха отражается в складке и интенсивности композиции.
Атмосфера произведения
Атмосфера этой картины одновременно странна и прекрасна. Ландшафт в основном синеватый, мягкий покров, в котором небо, вода и растительный мир сливаются воедино. Этот нежный покров легко покрывает идеально нарисованные фигуры.
На полотне "Большие купающиеся" абстрактные обнаженные женщины придают напряжение и плотность. В его работах с симметричными пропорциями адаптация обнаженных форм к треугольной структуре деревьев и реки является уникальной.
Используя ту же технику, что и в живописи пейзажей и натюрмортов, "Большие купающиеся" Цезана напоминают работы Тициана и Питера Пауля Рубенса. Часто также проводят сравнения с другой известной группой обнаженных женщин из того же времени - "Девушки из Авиньона" Пикассо.
В 1922 году Генри Мур был огромно впечатлен полотном Цезана "Большие купающиеся" и сказал, что момент, когда он увидел картину, был одним из самых значимых в его жизни.
